3부로 구성된 이 영화는 각 장에서 동물, 식물, 돌을 탐구한다. 첫 번째 장은 아카이브 영상을 통해 인간이 동물을 가두듯 바라보는 영화의 시선을 통해 우리의 착취적 충동을 살펴본다. 두 번째 장은 파도바의 가장 오래된 식물원에서 식물의 생명과 과학적 돌봄의 조용한 리듬을 관찰한다. 세 번째 장은 채석장과 기념비적인 돌로 옮겨가, 바위를 전쟁과 기억, 공동의 책임과 연결한다. 영화는 정적인 화면, 최소한의 내레이션, 에세이적 흐름으로 돌봄과 공존을 성찰하게 한다.​

동물, 식물, 광물이라는 세 개의 주제어로 구성된, 각각 40분 분량의 챕터를 연결한 내러티브로 미지의 세계에 대한 백과사전적 헌사이다. 비인간 주인공들의 세계는 우리들의 삶에 있어서 필수적인 부분을 구성하기 때문에 탐구할 필요가 있다. 오랜 시간 협업해 온 이탈리아의 다큐멘터리 듀오 마시모 다놀피, 마르티나 파렌티는 몸짓, 말, 그리고 움직임을 촬영함으로써 관객이 세상 속 자신의 위치를 성찰하도록 이끈다. 

‘베스티어리: 영화가 새로운 우리를 발명하다’는 영화가 동물을 어떻게, 왜 집착적으로 묘사해 왔는지 보여주는 파운드 푸티지이고, ‘허바리아: 치유’는 파도바 대학교 식물원 내부에 관한 시적인 관찰 다큐멘터리이며, ‘라피다리: 미래의 화석’은 광물이 집단 기억으로 변모하는 과정을 담은 인더스트리 다큐멘터리이다. 긴밀하게 연결된 삼부작의 형식은 특정 다큐멘터리 장르에 대한 오마주를 담아 세 가지 기법으로 연출되었다. 

<동물, 식물, 광물>은 지구에서 인간의 위치를 질문한다. 인류 전체의 자산, 무엇보다 미래 세대를 위해 연구하고 보존하며 발전시켜야 할 복잡하고 매혹적인 생명체에 대한 영화이자, 인간을 넘어선 관점에서 인간이 어떻게 보이는지에 대한 관점의 전환을 제공하는 작품이다. ​ 

나는 우리의 과업이란 현실을 바라보는 시선 및 재현 방식을 ‘재창조’하고, 작품의 프레임을 채우는 요소들 사이에 생생한 관계를 구축하는 것이라고 믿는다. 그 과정에서 우리가 추구하는 것은 실재 그 자체가 아니라, 실재의 재현이다. T. S. 엘리엇은 예술 형식으로 감정을 표현하는 유일한 방법은 ‘객관적 상관물’을 찾는 것이라고 말했다. 다시 말해, 특정한 감정을 불러일으키는 사물, 상황, 혹은 사건들의 연쇄라는 공식을 찾는 것이다.

• ProducerMassimo D'ANOLFI, Martina PARENTI, David FONJALLAZ, Louis MATARÉ
• Screenplay Massimo D’ANOLFI, Martina PARENTI
• Cinematography Massimo D’ANOLFI, Martina PARENTI
• Edit Massimo D’ANOLFI, Martina PARENTI
• Sound Massimo D'ANOLFI, Agit UTLU
• Music Massimo MARIANI

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