〈스트리트스케이프(대화)〉와 〈마지막 도시〉(The Last City, 2020)에서 하인츠 에미히홀츠의 페르소나를 연기한 존 에르드만이 부에노스아이레스의 한 건물의 로비에 앉아 있다. 짧은 만남을 위해 설계된 곳으로, 건물의 완전한 안도 밖도 아닌 로비. 이 사이 공간에서 존 에드먼 자신이자 그가 연기하는 “나이 든 백인 남자”는 누구를 만나려는 것일까? 시종일관 독백으로 구성된 까닭에 모놀로그로 분류될 수 있는 〈로비〉는 실상 복잡한 (그리고 상상적인) 대면을 내포한다. 전작들에서처럼 다양한 심리적, 철학적, 심지어 신학적 문제를 논하는 남자는 미묘한 연기와 대담한 편집을 통해 자기 자신과 대화를 주고받는 듯 그려진다. 하인츠 에미히홀츠 특유의 앵글로 재해석한 쇼트-리버스 쇼트가 이를 가능케 한다. 영화 속 인물은 에미히홀츠를 반영한 인물이기도 하므로, 그것은 감독과 인물 사이의 대화이기도 하다. 나아가 감독 혹은 인물과 관객의 대면이다. 거침없이 쏟아지는 말들의 향연은 때로는 집요하게 문제를 파고들고, 때로는 신랄한 위트로 가득하다. 문명에 대한 깊은 성찰을 다룬 영화는 많지만, 〈로비〉는 에미히홀츠의 영화적 언어가 수반되기에 비로소 완성될 수 있는 유일하고 독보적인 영화다.